2013/11/5 16:23:06
来源:近日,何多苓个人画展“士者如斯”在广东美术馆开幕,引人关注。
尽管仍然多采用冷色调,仍是现实主义与浪漫主义并存,但与此前作品相比,何多苓的新作更为克制与内敛。他习惯将画面处理得跟眼睛拉开很长的距离,试图用油画的笔和颜料代替中国画的笔墨,画出中国画的气韵。
欧阳江河认为,中国当代艺术尤其油画,是在西方语境和影响下形成的,但现在回过头看,当代艺术的很多东西可以与中国传统绘画,尤其是与宋朝的绘画,发生非常自然和深刻的衔接。
欧阳江河说,从“士”这个角度看,以往我们多是批判或暴露,而其实“士”还有审美的角度,中国文人绘画中就包含这种审美,强调个人对自然和艺术的微妙发现和享受。这个过程原来不被认为是当代的东西,其实是非常当代的。从这个意义上说,何多苓的油画中包含着一个更大、更精确、更触手可及的当代。
“杂花写生”的诗意中国人一目了然
记者:你的作品有很强的诗意性,这一定和你的诗歌情结有关,谈谈诗歌对你整个创作的影响。
何多苓:我从年轻时开始喜欢中国古典诗歌,上世纪八十年代和欧阳江河他们认识后,又开始接触到中国和西方的当代诗,当时非常喜欢,大量阅读。那时诗歌几乎是完全出现在我的画中。我喜欢诗,但不会去写,中国又不缺我一个诗人,所以还是画画。比如我特别喜欢美国的史蒂文斯,他有首诗叫《观察黑鸟的13种方式》,我的两三幅画都将他的一些意象和诗句,用非文字性的语言引用在了画里?;褂幸吨サ摹侗煌底叩暮⒆印?,我也画成一幅画。在我上世纪八十年代的画里,你能强烈感受到西方超现实主义对我的影响。
后来是翟永明本人的诗歌《静安庄》、《女人》的意象被我画在《小翟》这幅画里,这幅画收录在日本福冈美术馆,在国内很少出现。很可惜,这是我自己特别喜欢的一幅画。
记者:而这个“杂花写生”系列受唐诗宋词的影响更深?
何多苓:有些画一生只能画一次,像《小翟》那幅。我受中国古典诗歌的影响现在也还有,但更为隐晦。诗歌在比较恰当的尺度上进入我的绘画,不像上世纪八十年代有生硬的、强烈的模仿痕迹。
现在你还是可以在我的画里读到诗,但已经不知是哪一首,我也说不出来用了哪首诗,但还是使用诗意。现在比以前的使用、理解和借鉴的技巧要更高一些。